导演(yǎn )陆川(🛀)
中(zhōng )国(❔)牛叉(🚈)的电(🦄)(diàn )影也(🏏)少的诸如这(🅱)部寻枪
这部陆川导演(🗜)的(🍵)气(🥙)(qì )氛神秘的影(💎)片(piàn )是(shì )因为姜文的精湛演技而增色一些
影片开(🦒)头直(zhí(🚛) )率地的向我们影像展示(🤰)(shì )了警察马山姜文饰因(📩)丢枪而又开始了一段(duàn )寻(xún )枪之旅(😸)凛冽(liè(🐤) )的剪辑迅速(🛄)地带你直接进入一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸(👉)的(🐄)焦躁与臆想之中
姜文曾说其(🗓)实人生(🧤)最(🈚)根(gēn )本的应该是在(🕠)寻找(🌳)
影片中(💁)马(mǎ )山(shān )自始至终的(⤴)在(🌌)这里(lǐ )有着那(👒)把(🕕)内带信念意义的配枪而生(💔)活中我(wǒ(🗯) )们也一直在寻(xún )找我们(🗑)所信念(😮)的东西(🔫)
去(🥡)(qù )寻找是我们人生中的(de )一个大(🚱)命题
2公民(🌊)凯恩1941年豆瓣85分
导(💉)演(yǎn )奥逊威(♉)尔斯
1942年奥(ào )斯卡(🛸)(kǎ )最(🔄)佳(jiā )剧(👒)本
影片以20世(shì(👹) )纪末(❄)叶美(❗)国新闻业(yè(🌹) )巨头(tóu )威廉朗道尔(📗)(ěr )夫(fū )赫斯特(🆓)为原型(xíng )用新颖的艺术手法表(👫)现出(chū )了一位报(🅰)业(yè(🍥) )大王(wáng )的(🚷)一生
一个国家(jiā )的传(chuán )奇一段国(😉)家的历史却(🤴)被(🎇)浓(nóng )缩成一(🌳)个(🏚)人的奋(🍷)斗(dòu )史
此片从始至终一直在探寻(🛣)着凯恩临终(📨)前(🍊)的遗言玫(méi )瑰花蕾
但这(zhè )结果谁也没有(yǒu )想到(💘)这个被所(🏝)有(yǒu )人狐疑哪怕调(🆑)查探查(🚠)(chá(🐴) )的所有人都感觉背后封印(😏)着众(😵)大机密的玫瑰花(😭)蕾之后更(🍤)是他儿时的滑(🚮)雪橇
这是对那些一(🚝)直在努力(🎭)再努力调查的人而言(🎫)简直那就(jiù )是一(🏎)个笑话而对此凯恩对于(🍪)这但是他因太早远远离开(🥝)童(🏜)年而对童年单纯(🔽)无邪美好生活的怀念就这(🛃)么(me )简(📱)单
3后窗1954年(🥌)豆瓣84分
导演(yǎn )阿尔弗雷德希区柯克
后窗(chuā(🤢)ng )在美国出(🗣)名评分网(🛹)IMDb上是更高的一部希区(🥕)柯克(kè(🧡) )电影(yǐ(🕯)ng )
希区柯克的成功之(🗣)(zhī )处就取决于(📶)人他讲(jiǎng )童话故事的方法(🛄)他应该不会去可以制(🐲)(zhì )造(zào )未(🅰)知(zhī )的悬(🐙)(xuán )念而是(shì(🐜) )让观众看(🥜)见了悬念(⚪)然后(hòu )把情绪紧张
当女友(😧)解决主(🏴)人公进行到(🚰)案件前去嫌疑人家一(yī )探究竟时导(dǎo )演是(😵)从主人公的(🈷)视角让我们(men )看见女友和嫌疑(🐂)人(ré(💙)n )的三人袭击在(zài )嫌(👡)疑人离家很远越来越大(🛋)近时我们也结(🐹)束感觉道越来越大不安
说起(qǐ )来(🥥)这部电影立(🥖)(lì )时(🏛)会华硕(🎱)到人性的一面(miàn )偷窥
从正在(zài )到结(🗑)尾主(zhǔ )人公实际暗(✳)中(📚)偷窥这(💗)样的一个终(🔣)致分析出(🖕)了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们(🚤)的(🥂)注意力放(fàng )在令人(rén )恐惧(🔮)的凶杀(shā(🏬) )案(àn )上
但这勾(👇)(gōu )引与被窥来讲(🎷)(jiǎ(😟)ng )也(⏹)是发生了什么(me )在(🥖)你我身上的事(🐰)当你偷窥别人的时候也(yě )许你(nǐ(🕡) )也曾被那样偷窥过希区(🕢)柯克在(🍮)到最后(hòu )给(🥧)我们留下来了(⏸)(le )一个更为可怕地的东西(xī )就是如影随行的窥视的眼睛
4铁皮鼓1979年(💮)豆瓣83分
导演(🎊)福尔克施隆多(🍩)夫(fū )
这是(🗞)一部透着恶趣味的电影情节妙趣(qù )横生但又一字一字(🌇)难懂(🐫)(dǒng )过多的(de )隐(🧘)喻根本无(💍)法一笔带过
一(🚈)部现实中(🎹)蕴满(📴)奇(🦇)幻(🍂)色彩(cǎi )的影片(piàn )
一个(🛍)(gè )神奇无(😷)比(⏬)(bǐ )的孩(🌳)子可以有(♎)意识(shí )的控制自(🚛)己的成长他反抗(kàng )身(shēn )边(🚸)亲人的所作所(suǒ )为
除此之外痛苦压(🌵)(yā )抑的人物关系及环境外导演毫(🚻)不大胆直白的(de )去拍(pāi )摄(😁)拍(⚡)摄(🐊)每一个镜(jìng )头(🈁)可以展示了特珠年代的人间百态
奥斯卡走过了(le )一条太(🚄)过漫长的成(chéng )长之路影片(piàn )中有着(🏀)(zhe )对会造成(chéng )二(èr )战悲剧的时代(🌤)性与民(✝)族性(🏕)的(🎎)深(💂)沉(🍾)思(sī )考
影片(🥞)(piàn )的最后(🍺)奥斯卡驾(jià )着火(huǒ )车(chē )徐(👮)徐地向新生活飞(🤜)奔(🌱)而(🛐)去(🚟)(qù )祖母和(hé )影片正(♓)在一样依旧是坐在那片生命起(🎤)(qǐ )源(🕥)的(🐛)土地上(👁)时光(guā(🦕)ng )荏苒世事(shì )变迁唯有生(😕)命还(🤫)会一代一代地继续延续
5洗澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡泡(🍨)(pào )澡(zǎo )是老北京的一(yī )大特(💚)色(sè )风俗
洗澡(zǎ(👇)o )虽然是男(nán )人戏无(wú(📴) )论洗(⭐)澡(😊)吗(👾)(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(⛵)老头(tóu )们那就(jiù )那充满儿化(huà )音(👪)的口(kǒu )腔都(🐢)流露出北京市(🥦)井的(🏷)温情(qí(🚵)ng )
一(💷)辈(😫)子可以(😥)经(🈂)营澡堂的(🌩)老刘早年无子女(🍱)两(⛸)个儿(ér )子一(🙆)个(gè )离(🏾)家很(hěn )远多(duō )年一个因智商(🕢)边缘(🏨)送回身边
所有的(de )故事反映了一(yī )个(🙂)现代化的(🍖)问题传统和现代之间的很(📋)不搭而导演选择类型澡堂这(zhè )一(🖋)个独具(🎞)传统(🐵)民俗活动意(yì )义(✖)的场所展开攻击故事更是将现代化态度(🏘)得(🌐)别(bié )有深意
爸爸说他(🕣)们要(🖕)去很遥(🐺)远(yuǎn )的地方洗(🔸)澡啊(🎪)圣湖的水不单(dān )都能(🏺)够洗涤身体不(bú )过(🙄)还能够洗涤心灵澡堂子里放得(dé(🕍) )满满的(de )全是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的老(🤧)牌子(👭)上几(💖)个大字四个大字(🌘)上(shàng )善若水
上善是(🏧)水水(📵)不光能洗净人(⛏)的身体(tǐ(👒) )还能够(gòu )洗干(🉑)净人(rén )的灵魂
6太阳照(🌈)常(cháng )升起(qǐ )2007年(👽)豆瓣79分
导(dǎ(♉)o )演(yǎn )姜文(🐩)(wén )
这是一个(🤰)全(🎺)是饱含符号(💫)的(🎊)故(🗽)事
姜文沉寂七年之后的又(🎼)一力作由四个饱(📶)含(🤭)魔(🚕)幻现(♍)实主义(🤨)风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四(sì )个部分
姜(jiāng )文说反正(zhèng )是一个故事没(méi )有四(sì )个是他们说(🦔)有(🎼)四个你再仔细看看也(yě )就只(zhī(🖐) )能一(🥨)个(🕰)不过(⛅)就一个男的(🍽)和一(yī )个女的
这部外壳娱乐表面看来政(⬛)治的的电影是对(duì )那一个时代的反思值得玩味(👯)非线性(xìng )的叙(🌇)事(🚨)(shì )手法蕴满了对人之欲望(wàng )的神秘描绘每个人(🍥)物都系(📤)统设置(zhì )的(de )离(⛽)奇超现实主义
小提示的是这也许并(📽)非一部看惯好莱坞大片人的(de )菜只不(bú(📪) )过(🏠)是需(xū )要沉下心来一边(❌)(biān )特殊味道着影片的独(⌛)有一边(🐦)(biān )发掘着影(🔳)(yǐ(🦍)ng )片(piàn )的(de )内涵荒诞(🧀)的(de )年代(🌾)无论(😾)怎(zěn )样严肃酷杀太阳仍然早上腾起
7鸟(🍦)人2014年(nián )豆瓣83分
导演(yǎn )亚历桑德罗冈萨雷斯(💠)伊(yī )纳里图
鸟(niǎo )人是一部(😌)在电影语言的(😧)应用上几乎近乎完美的(🍢)制作精美的好莱坞电(💎)影
一(⚓)个这(🏏)般狂暴痴迷于(📞)鸟的人对人的(de )生活(💘)还(🐵)没有一点(😬)兴(🛐)(xìng )趣甚至还到最后形态(🏙)心(🐠)(xīn )理都开始(♈)(shǐ )趋向于(➡)鸟的(🔲)人这到底(🍥)是是一个什(shí(😧) )么(me )呢样的人
导演艾伦帕(🌉)(pà )克按照时空(🏯)相互纠缠(💯)的对(💥)比手(🧗)法继续讲述(shù )了一个想像(🉐)鸟儿(ér )一样(🔓)飞(🔵)翔(🤘)的少年的故事
在故事(shì(🌌) )最后巴蒂在艾尔的(🙅)怀里终于回话(🉑)了他如同(🐄)彻底蜕变般(🙍)回到(😿)自己(✔)有(yǒu )过的模(🚍)样倒是从来是没有经历过战争没有阴影没有悲痛
导演(🖨)正是我这样的(🚛)话将人物露(🥏)骨(✒)化去具(🔥)体阐述(🏓)(shù )了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也(🤠)(yě )恰好这种(🐂)被(😝)过(guò )分(🔝)化的(🙄)鸟人形象(🛍)在他身(⏩)(shēn )上看的到对自由的追(🗾)求和(hé )思(🎠)维
8法国中尉的女人1981年豆瓣79分(🦌)(fè(🛒)n )
导演卡雷尔赖兹(💽)(zī )
法(fǎ(🚀) )国中尉(🚽)的女人(rén )这(🥛)部(🌲)影(yǐ(🚃)ng )片一(♈)类英国(💚)的民族文化遗产电(🎡)影(⛎)不仅(🦃)仅只不过它是改(😫)编而(é(👮)r )成自英国(🎺)文学名著还而且它(🎒)崇尚人物(wù )的刻画(huà )认可长镜(🧙)头(🏁)(tó(🏮)u )的(de )运用特别(🐌)是过去时空(kōng )其构(gòu )图颇具油画风格
片中(🛂)除开爱(🍗)(ài )情这一传(🤓)统的主题本(běn )片中最新颖(🙄)的那就(🌁)是要如何将戏中戏这样的一(yī )个结(🕖)构很好的把握在电(diàn )影中的
影片将两个时代(dài )两个(gè(👗) )不同(tóng )的爱情故事放到一起诉说(🐗)过去时空中(🖋)的萨(👼)拉与(yǔ )查尔斯(sī )的爱(🌨)情故事现在时空的安娜(🔲)与麦克(👚)的故(⌛)事
两(🍦)个(🥇)时空(kōng )的反差极有(🥣)个(gè )性时代的(de )讽刺(cì )
一个(😨)生在(😢)维多利亚那样的用思想枷锁(suǒ )自由的时代里彷徨无助而坚毅(yì )是(👑)为爱情你选了反抗另(lìng )一个生在自由(😶)陛下万岁的现代却结(jié )果不能想挣脱世俗的链(💠)条你选了一片(piàn )平(🍢)静的选择逃避(bì(🚛) )
现在看样子(😸)这种对(duì(🅱) )现世生活的反思依然本身深刻地时(⚫)代意义
9放大(dà )1966年(📼)豆瓣84分
导(dǎo )演米(🌄)开(🦊)朗基罗安东(💃)尼奥尼
真相与幻想之间(🚃)的界限是什么感官是否需要能好处我们不认识世(🆚)界
安东尼(❗)奥尼曾说在放(fàng )大这(zhè )部影(⏫)片(piàn )中我则一点也(yě(🚾) )没(🚗)去表现出(🦀)来这(🚌)个主题这是相当的(de )确的而我(wǒ )表述(😪)的(🧑)是另(😻)外的人物和现实之间的直接(jiē )联系现(xiàn )实(👖)事(🔰)(shì(😥) )件是死死地地不断地着人物(wù )而必(🙇)然的
一位发自内心的热(rè )爱(ài )拍照的摄(💄)影师(🔊)突然一(yī )天在公园(yuán )抓拍到了一穿越系列照片在经不断地(🕳)放大后莫名其(qí )妙才发现那(📋)些照(🧙)片(🦓)里刻意隐藏了(♍)一(✂)起凶杀(🏛)案然而还(📺)没有(🐿)人(ré(❗)n )不愿意完全相信他的推测
导演将(🏚)社会坏(✋)(huài )境与(🍣)人物内心纠(📂)缠交织起(🦀)来(👩)去思考(✉)了一(🌫)个真相与(yǔ )虚幻的故(🎯)事即(jí )使发现自己真相也未必会能可(kě )以(🐕)证明什么
影片结(🍊)尾处主人公和(🐬)一群很奇怪(👌)(guà(🚺)i )的年轻(🗝)人挂(guà )上不必然的虚(⏲)拟网球(📯)在一番未果(🐳)之前(🙎)主人(rén )公也渐渐地的正在由现实结束走(🤕)入(🎡)了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分(fè(🤼)n )
导演新藤兼人
裸(luǒ )岛是(shì )新藤兼(jiān )人20世纪60年代创(🚰)作(zuò )的一部影片正值春季二(🐎)战结束了后日(rì )本(👾)的重建期
这部没(méi )有人物对(duì )白的(🔫)电(🍏)影(🏩)对岛上艰难地环境(jìng )的描写主体形象(🌀)(xià(🍑)ng )了岛上夫妇(fù )生存下(🥞)来的艰难地即(✳)(jí(🍨) )便有时候也会(🐎)更(⚓)加的无奈阴(yīn )郁和很(💮)厌烦但他(🔁)(tā )们(men )那就只(🍗)要能坚持了下来
例如(💯)影片(piàn )到最(🍻)后(✈)女人把(🏈)好不容(róng )易挑(🍬)来的水(🆑)彻底洒了狂烈(👋)(liè )的扯掉自己种的蔬菜然后把在地(🆑)嚎(háo )啕而到(🥒)最后(🚺)那就(😆)从(cóng )地(🔺)上爬(👖)起来(🎲)(lái )再(🔀)乱词(cí )着机械的工作为了生存的而(é(🎓)r )又不得不做(📟)(zuò )的劳动这就更(❎)加运用(🌾)对比了他(📫)们对生的渴求和(hé )忍(💀)耐的精神
一个简简(🍌)单单的(📧)故事却非常好的反映了二战后(💤)(hòu )60年代的日本社会情(qíng )况以及日(rì )本大和民族的心(🥛)态