面(🔌)具戏
藏(🔇)戏(📢)的(🍎)面(🐅)具戏形态与古(🕗)希(🥛)腊戏剧(🥟)十(shí )分有几分(fèn )相似
世(👁)界文明刚又(yòu )出现奇葩之时古希腊(🍼)的(de )戏剧(🍛)体裁偏文科类艺术形式在雅典诞(💗)生(🤵)了那时在(😤)露大(😮)剧场演出剧中男(nán )女人物各(🦊)有(yǒu )定(dì(🐘)ng )型(🤜)的面具演员完全是(🦖)男的女角和合唱队都由男演员饰演过演员用(⤵)面具罩(zhào )着所有的(de )头面具的嘴部(bù(📃) )还藏着一只扩音的铜器而巨古希腊时代(🖥)舞台演(✖)出(👛)是宗教(🐵)仪(🔬)式的(🚭)一个(gè )组成(chéng )部(🔇)分特别(🌿)是希腊悲剧仍(🤤)然类似宗教色(sè )彩内(🍝)容(🎫)题材(🧑)多采自歌颂酒神和荷马史诗中(🔥)的神(shén )话与(📡)英雄的(de )传(🏍)说我国(guó(🐬) )早期的戏(🕜)曲追溯其(qí )起源也从祭神仪式正在(zài )的远(🥚)古的(de )巫(🗓)觋稍微有点像后代的跳神以(🍉)歌舞来娱神祛(😢)灾求平安祝告丰(fēng )收以后出(🐊)现了一类(lèi )以(🍓)(yǐ(🏰) )歌(🆔)舞技艺娱(yú(🤭) )人的俳优(🧓)如优孟优旃像汉(🧗)代的东海黄(🚘)公会出现白虎演员是上戴老虎(💃)面具表演(🚷)的当时戴面(⏪)具音乐会(huì )的(👁)称做象人唐代的大面戏是专(😧)门带(🛑)上(shàng )面具音乐会的(🔒)(de )一种戏(🥕)剧形式兰(lán )陵王(wáng )应该是著名的一出大面(mià(🕓)n )戏唐代的这种乐舞曾被当时日本的(de )遣唐使去(💞)学习了去流传下来(lái )一千数百年到(dào )现在有一部分能演出戴(🎲)面具表演对观众去欣赏(🀄)戏剧(🍿)艺术是有伤(😋)害到的想罢到宋元戏曲(👫)(qǔ(🔊) )时(⚾)(shí )脸(liǎn )部(bù )的(🈶)化妆艺术发展起(🚎)来(🌾)了(le )到明清化妆艺(🍤)术进一步反(fǎn )展自然(rán )形成(🆎)(ché(🧣)ng )了脸谱(📋)艺术(👩)而藏戏的面具虽然一(🕋)开始(🍉)都是充(🤶)斥宗教哑剧性舞蹈仪式羌姆(mǔ )藏戏早期的(😜)演员也是(🍒)(shì )男的有了面(miàn )具(🎵)也便(🚒)于掌(🐙)握男演员什么角色女角像党木(mù )隆(lóng )这样的风疹疙瘩而发展中得(♏)比较充分的藏(cáng )戏(xì )团(tuán )确实早就有了女演员哪怕又出现了(✒)女明星但(🥛)等到1960年(nián )民主改革前在一年(🛎)一度的雪(xuě )顿节(jiē(❄) )只准男演员进罗(🥫)布林卡给(👎)达赖演藏(🌇)戏(xì )再(🏈)则藏戏的面具也早就发展了即也不是你(nǐ(📂) )是什么演(yǎn )员都带上面具(🛡)其主要注(zhù )意(🕹)角色(📱)反倒(📓)不戴像诺桑王(🌅)子帅(💺)的王子(♓)与仙女(🍯)云卓拉姆就化(👾)妆不(bú )成俊俏红润饱满(mǎn )的脸谱(🦁)来表演有(🌤)点丑(🍋)角也扑上(shàng )指粑作白脸儿涂上锅灰成(💬)妖魔(🐱)鬼怪的黑花脸黑(hēi )底(🔏)中画(huà )上红的(de )嘴唇绿的眼窝再配上(shàng )眼白和(🤐)白长的獠(🚌)牙其形象比什么(me )都可(💳)怕(pà )
浓(nóng )烈(liè )的宗(zōng )教色(🍰)彩
从思(sī )想活(🍎)动的思想(🦎)内(🎅)容上说(shuō )藏戏受宗教影响较深(❌)(shēn )它的(👬)传(🔫)统剧目中既有反映(yìng )西藏本土(💮)宗教巫笨的神灵(🏳)和(hé )祭(jì )仪的内容又有佛教的(🎼)人物和演义故事(shì )著名的八大悠(🎓)(yōu )久的传统藏戏有(🏞)的(🦄)本身(🥚)那(😕)(nà )是(♊)佛(🙎)教典故如智美更登它出自(📍)于藏(cáng )译经藏方(🎴)等部太子(zǐ )须大努经是参(cān )照释迦(🧘)牟尼(ní )所遗弟(dì(🥟) )子讲的一(💎)个(🍤)(gè )故(🧑)事改写而(🏣)(ér )成(📴)有的是从佛(🍍)本生故事发展而(🎴)来如诺桑王(📄)子(zǐ )故(gù )事依(yī )附于上(🕹)级(💡)主管部门(mén )释(shì(🎮) )迦牟尼本(🤖)(běn )生事迹的(de )藏(🈁)译(🤺)(yì )经藏订珠尔百世如意藤(🐶)六十四品诺桑明(🛴)言17世纪(👕)末至18世(🕛)(shì )纪初被人称做定钦疯子的后(hòu )藏俗官次仁(rén )旺(wàng )堆(duī )将前(🚴)人和各地民间戏班编(biān )述(🔬)得比较比较古(gǔ )奥(👺)的诺(🎠)桑故事重新创(chuàng )作(zuò )而(é(👙)r )成再(🦁)如白玛文(wén )巴编演的(🔏)是莲花生佛的本生故事有的是由高(gāo )僧活佛依据(🤕)民间故(🐭)事改(gǎ(😹)i )遍疾飞(fēi )的(📏)如顿(🐀)月(yuè )顿珠它(tā )是五世(🥏)班(bān )禅洛桑益(💘)西(👔)因见到社会上有人(🈯)不讲佛法和宗教界(jiè )有(💢)人不守戒(🐉)律(lǜ(🌡) )的(😞)现象将民间故事尼玛(🏍)维色与(😚)达娃维色编译程(🧘)(chéng )序成的藏戏另如卓(⛽)娃(🖥)桑姆据传由(😃)五(🐓)世达赖派(pài )往门(mén )隅地区的中(📧)心门(🏯)达旺持(✔)掌政教(🎣)大权的(🛥)门(☝)巴(bā )族(🚲)喇(🏄)(lǎ )嘛梅惹嘉措依据(🏸)门隅地区历史(🏼)传说曼扎(👴)岗国卫格勒旺布与王妃卓娃桑(sāng )姆的故(🐂)事改(🗳)编后(🤶)而(👁)成当然另(lìng )一个民间故事剧(jù(👏) )苏吉尼玛也语出(🐡)这(🏿)位喇嘛之手同(💇)时还有(yǒu )一个两个特(🌫)殊的方(🚮)法的剧目一(⛽)(yī )是历(🔤)史(🏙)人物剧文(wén )成(⛱)公主它虽是依据(🌲)历史资料和(hé )民(😱)(mín )间传(🐀)说综(zōng )合编创而成的但其男(⏺)(nán )主角松(sō(📠)ng )赞干(gàn )布完全是被当成藏传佛教的首位(🍝)法(🐆)王来朔造的颜色渲染(rǎn )了不少宗教色彩二是社会现实生活(📗)剧朗萨雯蚌它是据江孜娘丕(🐖)归(📠)地方一个领主(🥘)头(tóu )人将一个(✳)农家女强娶(qǔ )到家而又血腥镇压致死的真实故事编创而成(chéng )的作者(🤾)在创作时全部听(tīng )从(cóng )人生就是缘起法(🔀)的(😐)教义把农奴主(⚾)与农奴(🎽)(nú )之间的尖锐刺耳的阶级矛盾演绎出来(✂)(lái )成了从出(🤓)生就具(🥅)备佛性(xìng )灵(líng )根(gēn )的农家女朗萨(⏱)历(lì )尽乃(⏪)至于(🎳)磨难结果修炼拥有女菩(🔏)萨的故事其宗教(🍷)色彩(💦)出奇恐怖
仪式(🌐)戏曲剧
藏戏的演(yǎn )出分为开(🥖)场上(shàng )戏和(hé(🎾) )结(👥)尾(⛎)三部(bù )分开场叫温巴(💕)顿或甲鲁温(⏹)巴出场亮(liàng )相人物有三种温(wēn )巴(🙇)渔夫(📡)或(huò )猎(🥘)(liè )人(🤜)七人(rén )甲鲁(lǔ )领班二人拉姆仙女七(🎁)人接着温(👧)巴戴着面具连唱带跳然后把甲(jiǎ )鲁领着一群仙女(😒)初登(🎫)(dēng )场歌舞权作能介绍演员解释正戏(🙃)的剧情召集来观众(🌓)而且一(yī )开始(shǐ )也有祭祀(⛳)藏(🐌)戏戏(🎃)神汤东杰布(bù )的内(🚿)容假(🍙)如另演出甲(🧚)鲁温巴(💸)便在其中参插(chā )很(🧛)多诙(🧡)谐有趣滑稽的(🔆)短(duǎn )剧和杂艺特技节目是可以连(🍎)演一(🍷)天(✡)第二部(🤤)分正(🕥)戏叫雄(🌓)是通过(📂)戏师或第一(yī(👡) )温巴第二温巴等用连珠韵(yùn )白从旁详(xiáng )细(👉)介绍来陆续(🔄)开展的故事情节的详略和演出时间(💨)的长短全由(🈂)戏师掌握因为些大戏(xì )可连演二(🌀)三(sā(➖)n )天甚至(🔡)还六七天传统剧(jù )目(mù )一般都流传上百(🐰)年(nián )甚至(🚕)于(yú(🏚) )几百年大多(duō )数观众都认识戏中的人(🏊)物和(hé )故事他(💴)们主(🏢)要是怎么欣赏唱腔(🛬)舞蹈和特(🏐)技等情(👻)节发展由(🕐)(yóu )戏(🔎)师详细介绍剧(jù )中的角色(🎙)(sè )可专心致致(💴)地吟(🏂)腔(🐍)弄(🔬)调(⚓)或表演绝技另(lìng )外同台演唱演员的帮(bā(🤱)ng )腔伴舞戏中生动小故事自能(👉)(néng )一种形象地充分展现在(🏉)观众的眼前(🐠)
很(🕠)没兴趣有演出正戏时开场秀戏(🖤)中的演(📪)员不论一人分饰两角和不扮(bàn )演的(de )角色剧中人物彻底初次出场围成半(🎾)圈缓过气(qì )来自己(jǐ(🧞) )表演时即抱拳现场表演剩下的时间就参加(🎎)钢琴伴奏和伴(🎲)舞(🆑)并(bì(⏹)ng )且(✨)基本都遵循戏帅(🎋)可以(🚌)(yǐ )介绍(🦆)一段剧情后由一个(gè )角(📷)色(㊗)出去唱一(🍗)段接着(⛽)所有(yǒu )人一齐翩然起舞或表(🕤)演技巧(📸)(qiǎo )以(yǐ )这样的格式循(xún )环表(🍱)演下之它的演出是不分幕和场次(🗻)的事实上剧情讲(🗝)(jiǎng )解时者和钢(🛀)琴(🌓)伴奏伴舞(wǔ )就起分幕的作用那些(🍴)(xiē )个(gè )形式(shì )与古希(xī(🏫) )腊(là )戏(👔)剧也很(🎃)几乎完(🐝)全(quán )一样(yàng )希腊(🚝)悲(🈚)剧详(xiáng )细(xì(🔒) )介(jiè )绍剧(jù )情也有开场戏(✂)合唱队还有(yǒu )进场歌(gē(🎳) )合(hé )唱队必是剧中人又是剧外人还刺穿(🏑)全剧又(🕖)是起个幕与(🖲)幕之(zhī )间时(shí )间地点的(🚑)变化作用(🏡)而衔接故事(shì )发展剧情的手段也是借助一个递消息人(🐩)的通报递消息人(ré(➡)n )所念的台词往往是剧(🕺)中最(🐬)精彩的部分藏戏的第三(sān )部分结尾叫扎西是正戏演完后的祝福(🛬)迎祥的仪(🤹)式(👋)伴有(🚍)歌舞同时认可(kě )观众的捐赠
藏(📗)戏(♟)的文学剧本有许多是由一类的(de )作(zuò )家创作(⏫)(zuò(🎽) )的(🍟)但还又(yòu )不是古代(🎗)和现代的几乎(hū )代言(🏩)过体的格(🔵)式事实(🧗)上是(shì )藏族用(🗡)以说唱(🌟)的故事(shì )现在(🍅)西藏民间藏戏演出会的剧(🐋)本(🕴)也(🔺)(yě )就(🐶)是西(📠)藏民间(🆗)说唱艺人(📽)(ré(🐉)n )如喇嘛玛纳的说唱脚本因此藏(cáng )戏的演出(🔵)格式和戏剧(jù )结构(gò(🔉)u )还尽量(🎮)了很多(🔮)十分明显的说(shuō )唱(👶)艺术(🌶)的特点这一点又与我国古(🍺)典(🗺)戏曲代(dài )言体和叙述体(😤)相结(😛)合的(de )表现(🕡)方(fāng )法十分(💰)相似如戏曲中的自报(⏯)(bào )家(💺)门角色一初登场(😀)就向观众能介绍自己的姓名年龄籍贯和身(🚗)份等很的(👬)确(🍓)的是以剧作者的身份(😊)介绍角色在戏剧代言广(🈯)告体的方法(📝)中恢复了古(🏼)典小说说(shuō )唱文(wén )学的(📼)叙事(shì )体的(🗺)方(♎)法这(😜)也(👈)反映(🧞)了(🎹)戏(xì )曲从(🍋)(cóng )说唱艺术反展(☕)而来(👺)的遗迹
藏(cáng )戏的唱腔之(zhī )外直接吸收民间音乐(📗)宗教音(🥡)乐而无(💯)(wú )法形成(chéng )的仲古等普通装(🦅)(zhuāng )饰音(🐆)除此之外也有(yǒu )最(zuì )很(🐟)明显的特(tè )点就(😛)是帮忙说话清(qīng )唱没(mé(📔)i )啥(shá )丝弦管笛等(🥖)乐(❄)器伴奏(zòu )只有一一鼓一钹和着动作(✏)和舞蹈的节奏(⛏)某(🕑)角色在台上领唱每一(📊)句的(🌯)尾部就(jiù )由两人同台的(🈵)其余演员或专(🍛)业点的伴唱(chàng )伴舞(wǔ )队在(zài )旁作(🏝)自然(🗣)的(🥋)和声帮腔歌曲伴奏本来藏戏唱腔就十分高(gāo )亢(🚨)的歌声粗犷磅(❎)(páng )礴的气(😈)(qì )势再而且这气(qì(🍁) )势恢宏的和声帮腔(🛐)伴唱(🎾)马卜使人惠普的(de )到(⏯)以草(cǎo )原(😔)奔(🍘)马峡谷(gǔ )激流雪山森林寺(🍴)院(yuàn )村庄等(💱)作天然植(🚳)物布(bù )景的(♌)高(🕸)原普通的(🆗)壮丽景象藏戏(😕)唱(🏢)(chàng )腔在发音上应用特殊的(⛰)方法的(de )脚(🐨)劲肚(dù )气和脑(🥊)后音等方法(💾)越发异样激(jī )昂强横(☕)能(📐)流畅甘甜(🥃)韵味悠长独具一(🐆)格我(wǒ )国(😅)有名的作(zuò(🗣) )曲家郑律成曾在成(ché(💮)ng )都听(tī(🐩)ng )了西藏藏剧(🍟)团艺人唱的藏戏(🎦)后(🎮)对藏戏(🐎)唱腔(🌔)十(shí )分比较感兴(xì(👅)ng )趣总觉(🌙)得(✊)其在唱(🖲)腔发(fā )声方法上(📒)(shàng )有自(🐄)己独到的见解的东西有一些好(😽)(hǎo )经验这个可以总结(jié )
广场戏(🏄)
我国早期戏曲也没且固定的演出场(🐵)所一般(⏮)在皇(👦)室贵族府(fǔ )内或道观(guān )寺院厅堂(táng )空间中(zhōng )演唱逢重(✔)大节日搭临时戏棚更(gèng )多的是走江湖(🌠)式的广场有演出(chū(🌬) )到广宋代才直接出现(🐦)大(🍅)型手机游(🎩)艺场所瓦舍(shě )凡食槽有(🔟)大小(🤼)勾栏即演出歌舞百(bǎi )戏(xì )的舞台的(de )原因有(😖)厂(chǎng )固定(🥒)不动的演出地点正(💞)在有了(🚠)专业(yè )性剧团戏(xì )班藏戏发展起(qǐ )来至获得解(✒)放前夕乃(nǎ(🐞)i )至(zhì )于(📜)解(🏤)放后的一(yī(🎠) )段(duàn )时问内基(🤖)本全是在广场有演出的其这(🍘)座(🛍)戏剧(jù )演(🤶)(yǎn )出的(✉)形(🔫)式富(fù )足(🖲)很多(duō )广场戏的特点
藏戏发展历史悠久传统相当(🐥)丰富在(zà(🅱)i )艺(⚡)术的(🐥)各方(🌠)(fāng )面发展(zhǎ(🚨)n )得也特有(🐿)完全成熟我(🐿)想(xiǎ(🈺)ng )知道为什么一直(zhí(🙀) )还没有反展成(🧗)舞台剧(🦏)呢这与西藏山高水(🙆)远地广(😶)人稀的自然地(Ⓜ)理特点和长期(🌬)(qī )性经济不更发达有密切关系在那里尤其是人口分散工商(🔋)业最发达的大中城(🧢)(chéng )市(shì )大多一(yī )个藏(🛣)(cáng )戏团(tuán )体到一(📙)个(😻)村镇或一个居民聚居(jū )地或一个(🔼)帐篷围(🐟)圈点一出戏一般(💔)只演一场(🌴)但(📽)这(🌐)一场很可能演几(jǐ )大毕(👕)竟是广(guǎng )场戏因此没有要求唱(🍻)腔须不光洪(hó(♌)ng )亮辽阔传得(🚎)远过去觉木隆剧(🅾)团的(💡)著名(💗)演(🍎)员术玛强村在室内一(yī )唱连(lián )挂在房柱上的(🧙)卷(🍏)轴画唐卡也震荡不(🙌)单(🏄)单在罗布林(lín )卡内(🤑)(nèi )唱周围四五里路(lù )远的人(🌱)都也(yě )可以(✳)听了只不过是(✡)广(🕳)场演出也要在表演(😝)和(🦖)唱腔的(➿)(de )中间源源不断掺(chā(🌄)n )插(🏡)民间舞蹈和在(📎)演出实践中不(bú(😽) )能形成(chéng )的(🍮)普通的藏戏舞(wǔ )蹈(dǎo )舞步动作具体(🚀)的要(🎢)求(🥩)一起一落幅(🛵)(fú )度大豪放威武(👅)雄壮粗(🏕)犷豪迈淳(chún )朴又(🐑)含多自(😁)己特殊(🐆)的方(🍝)法(fǎ )的韵(🗼)律之美(měi )最重要的使得人的(❤)地方是吸收掉反展了(le )民(mí(🤤)n )间艺术和杂技的(🕧)(de )技(jì(🧠) )巧(😨)如其它(tā(🧝) )名演(♊)员的躺身蹦子按(🕗)辫打地(😪)手着(🖋)地脚落地三响的规格旋(🎼)舞站了起来(🕷)真够轻如(🙎)飞(🎩)燕疾若飞花成(chéng )为人(rén )们的美谈只有掺插这样的舞蹈(dǎo )和特(😓)技艺术(shù )才能(🙌)使远距离(lí )的大量(🥠)观众能看得(🍺)清自然获得也让也才能调节场上的演出气氛不(✈)不过因大段的唱使人感(gǎn )觉单调枯燥这样藏戏便肯定自然(🎫)形成一种歌舞成(ché(😚)ng )分很(🏴)强(qiáng )的戏剧(jù )而(ér )且(💈)希(💐)腊悲剧早期都是歌(gē )舞剧合唱队要对付剧情(qíng )在场上跳肚皮舞(wǔ )唱歌劝慰(👠)(wèi )剧中人物对剧中(🖋)事件发表(🐍)感想(xiǎng )话剧是(shì )在合唱(✔)(chàng )队再次舞台后发展起来(🈁)站了起来的(de )而(🧗)我国中原戏曲更是(shì(⚓) )从一就开始(shǐ )是歌(🐤)舞剧除开特技武(wǔ )术等(děng )相结合(hé )反(🆖)展起来的进而形成了其(🌋)特有的表现手法藏戏而且(qiě )要在广场演出(🕕)在(♋)戏中(🐨)间层层推进了许多很滑稽(🗼)诙谐有趣(qù )的喜剧(jù(🥠) )表演(🔫)像管家信(⏬)差巫师(🏰)(shī )尼姑等小丑人物魔术表(biǎo )演他们的言谈举(jǔ )止变(biàn )得异常过分还又(yòu )出(chū )现了一类演这类人物(🤩)的演(🚉)员如党(🔧)木(mù )隆剧团(🚚)有个叫伦登波的他很会演笑得(📸)不行人物(🙉)举手(🙍)投足都(🧔)滑(huá )稽好笑他(tā(✅) )一替补队(🌖)员观众就乐开了(🌲)一直到他下场笑声连连(👅)但他的表演无什(shí )么庸俗不知羞(🎻)耻的(de )语(🍾)言和动作(📻)(zuò(🚵) )而大(😦)都经亲自(🆎)(zì )炒(🎧)加(🥖)工作了错误的(🍹)的夸张本身(👛)浓郁的生(☔)活气息(🗯)又有强烈地的艺术魅(mè(🚽)i )力(🍻)和美感(⏭)的丑角表(🅰)演
1978年在(zài )攀登了两座8000米不超过的(🎁)高峰后34岁的梅斯纳(♉)尔(👨)一(yī )个人(rén )就(jiù )没(méi )随(suí )身武器任何一点(🔫)(diǎn )供氧设备(bè(🐺)i )成功了登顶(🥥)珠峰(fē(🖊)ng )写了了(le )人(rén )类登山(shā(🚐)n )史(🕊)上第(dì )一的第(💌)(dì )一次
而紧接(🥦)着10年(nián )内他征(🎋)服了世界(🚵)上全部14座海拔在(zài )8000米(mǐ )左右吧的山峰梅斯纳尔的(🤤)自传中(🐒)写道顺(🎱)利登顶世(shì )界(➖)上(⏭)完全8000米级的(❔)山峰(fēng )不(🐇)愿意(😃)(yì )我高傲我(📂)所有的的成功都不(🖱)值得(👈)(dé )我傲慢真心我(💊)骄傲的唯(🗑)有一(🍣)件(👚)事我可以(yǐ )生(shēng )存(👁)过(🌡)去了
2阎庚华
2000年3月2日阎庚(😲)华在黑龙江(jiāng )电视台记者(zhě )的陪同(tóng )下又一(🚪)次(cì )从哈(hā )尔滨(🕯)出发迈入珠穆朗玛峰(😃)峰顶挑(👄)战5月21日阎(🍪)庚(🛎)华(🧒)完成地独(dú(🥝) )自赶到珠峰(fēng )在(zài )回山(shān )途中(💐)横祸(🌇)不(📓)幸遇(📵)难
3王(🎴)富洲(zhōu )
王富(fù )洲大学大(♋)专毕业后能参加登山运动曾(🏚)成功越过列宁(níng )峰海(hǎ(㊙)i )拔7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年从北坡顺利直接登顶珠穆(🈵)朗玛峰是世界(🌚)首位从北坡再次登顶珠穆朗玛峰同时也是中国首位越过(🚄)珠峰(⤵)的登山运动员(yuán )
4埃德(🔌)蒙希拉(🚁)(lā )里
埃德蒙(🍶)希拉里EdmundPercivalHillary1919年(nián )7月20日一2008年1月11日世(🦁)界(📦)最著名的登山家之一(🍅)1919年旺于新西(❇)兰(🦖)奥克兰自幼喜(xǐ(😢) )欢山地徒步和探险活动(dò(👸)ng )在中学时结束了(🐋)登山探险(🍲)的实践
1953年(🌦)(nián )5月(yuè )29日和同伴丹增(👪)诺(nuò )尔(🏃)盖TenzingNorgay一起从珠(🗝)穆朗(👒)玛峰南侧(cè )攀(pān )登第一次站(✉)在了世界之巅除了(😲)攀登珠峰以外还越过了喜马拉雅山(shā(💜)n )脉(🐂)(mò )的(🔀)大部(🦇)分11座山峰彻底(🚣)在海拔6000米左右吧在此后的1958年他完成了撇下穿越类南(nán )极的壮(🙏)举
这(🥜)是他的又一次最终(zhōng )的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源而(😖)上踏足神圣之光之旅如此之举为他在印度赢得漂亮了很高的声誉(🆖)20世纪(🈸)90年代他又结(🔢)束了为联合国儿(🚓)童署和组织国(guó )野生动物的保护协会资金筹集(📐)的环球旅行
5丹增诺尔盖
丹(dān )增(zē(🔄)ng )诺(🧑)尔(🦏)盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼泊尔探(🍇)险(❕)家1953年(👋)5月29日上午11时30分引导出来和(🅱)陪伴新西兰登山家埃德蒙(méng )希拉里(🚤)EdmundHillary心理(🙇)暗(à(🔽)n )示(🔄)法千难万险从珠穆朗玛南坡携(xié )爱越过顶(🔋)峰能完(wán )成(ché(😗)ng )了人类登上地(🛶)球(📼)之巅的梦想结束人(🚊)类对世(🥎)界最(🏈)高峰珠(🚲)穆朗玛(🔁)峰的首(🗜)登
1978年在(zài )去攀登(dēng )了两(liǎng )座8000米以内的高峰后34岁的梅斯纳尔一个人就没(🏏)重型激光炮一丁点供(😪)氧(🗓)设备(👶)成功了登顶珠峰又写了(😞)人类登山史上空前(qiá(💗)n )的第(🥕)一次
2阎庚(🤡)华
2000年3月2日阎(😌)庚华在黑(hēi )龙江电视(shì )台记(jì )者(🦗)的陪(🤛)同下立即(⏱)从哈尔滨向(➰)北(běi )出发攀(pān )向(xiàng )珠穆朗玛峰峰顶挑(tiā(🆓)o )战5月21日(rì )阎(yá(📇)n )庚华(huá )成功了地一个人前往赶(🏰)到(🎪)珠峰(💐)
3王富洲
王(wáng )富(😞)洲大学毕业(🥩)后(🍨)参(♈)加登山运动(🍓)曾成功了走下列宁(🔫)峰海(hǎi )拔(📻)(bá )7134米慕士塔格山(🙊)海拔(💕)(bá(🥅) )7546米(👚)并于1960年从北坡最(zuì )终(🏪)顺利登顶(🏣)珠穆朗玛峰是世(🐌)(shì )界(🛬)首位(wèi )从北(běi )坡再次登顶珠穆朗玛峰同时(😌)也中(zhō(🛤)ng )国(💶)首(shǒu )位赶到珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年5月(📬)29日和同(🐊)伴丹增(🌲)诺尔盖一起从珠穆朗玛峰南侧(🍟)攀登第一次站在了世界之(🏗)(zhī )巅以外(📆)攀登珠峰其他还走下了喜马拉雅(yǎ )山脉的全(🎨)部11座山峰彻底在海拔6000米不超过(guò )在(zài )此后的1958年他(🐆)完成了撇下穿越小说南极(jí )的壮举
5丹(😂)增诺尔盖
1953年(niá(🙏)n )5月29日上午(😱)11时30分阻(zǔ(🕓) )止和(hé )身边陪伴新西兰登(🔎)山(🍊)家(jiā )埃德蒙希(💚)拉里EdmundHillary心(🙆)理暗示(shì )法千(🐻)难(nán )万险从珠穆朗玛南(🤒)坡携手越过顶峰结束了人类(lèi )登上地球之巅的梦想完成人类对世界最高峰珠(🐾)(zhū )穆朗(👺)玛峰的首登