导演陆(lù )川
中(zhō(🌺)ng )国牛(🛬)(niú )叉(chā )的(de )电(🌺)影也少的诸如这部寻(🛤)枪
这部(🏄)陆川导演的气(🌛)氛神(🖍)秘的影片(piàn )是(shì )因为姜文(🔇)的精湛演技而(ér )增色一些
影片开(kā(🍅)i )头直率地的向我们(💊)影像展示了警(jǐng )察(❇)马山姜文饰(shì )因丢枪而又开(kāi )始(🍦)(shǐ )了一(yī )段(🔦)寻枪之旅凛冽(🍉)的剪辑(📛)迅速(🚴)地(🏭)带你直接进入(rù )一(🈵)个(gè )中(🥦)年(nián )男子因丢枪而(ér )沉浸的焦躁(👻)与臆(🍏)想之中
姜(jiāng )文曾(🌫)说其实人生最(zuì )根本的应(🦒)该是在寻找
影片中马山自始至终(👟)的在这里有着那把内带信念意义的配(💺)枪而生活中(📒)我们也(🔽)一直在(🍹)寻(🍇)找(🎀)我们(⏱)所信念(🔻)的东(dōng )西
去寻(xún )找(❇)是我们人生中的一个大命(mìng )题
2公民(🍇)凯恩(🖇)1941年豆瓣85分
导演奥(🖥)逊威尔斯
1942年(nián )奥斯卡最佳剧本
影片(🐪)以20世纪(🐗)末叶(yè )美(měi )国新闻业(yè )巨头(👅)威廉朗道(🍕)尔夫赫斯特为(👚)原(🆘)型用新颖的艺术手法(fǎ(🥧) )表(🕡)现出了一(⛓)位报(💏)业大王的一生
一个国家的传奇一段国家的历史(🧠)却(🛒)被浓缩成一个人(rén )的奋斗史
此片从始至终一直在探寻着(🏍)凯恩(🏕)临终前(🅰)(qián )的遗言玫(👊)瑰花蕾
但这结果谁(🕐)(shuí(🎚) )也(⚓)没有想到(🏑)这个被所有人狐疑哪怕调查探查(🚋)(chá )的所有人都感觉背后封印(yìn )着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的(🍓)滑雪(🥍)橇(😣)
这是(💪)对那些一(yī )直在努力再(😼)努力调查(📛)的人而言(yán )简直那就是一个笑(😋)话而对此凯(📻)恩(🎮)对于这但是他(tā )因(🖥)太早(zǎo )远远离(lí )开童年而对童年(😳)单纯(🗒)无(wú )邪美好生活(📃)的怀念(🍿)就这(💺)么简单
3后窗1954年豆(dòu )瓣(bà(〰)n )84分(🛎)
导(dǎ(🗑)o )演(📛)阿尔弗雷(léi )德希区(qū )柯克
后(hòu )窗(chuāng )在美国(🌒)出名评分网IMDb上是更高的(de )一部希区柯克电影
希区柯(kē )克(🍒)的成功之处(chù )就(🌇)取决于(🏾)人他讲(jiǎng )童话故事的方法他(tā )应该不会(🕑)去可以(yǐ )制(zhì )造(zào )未(🍮)知的(de )悬念而是让观众(🕦)看见了悬念然后(🧟)把(☝)情绪紧张
当(⌛)女(nǚ )友(yǒu )解决(jué )主人公(🛒)进行到(😔)案件前去嫌疑人家一探究竟时导演(👘)是从主人公的视角让(🎖)我们看见(jiàn )女(nǚ )友(🔅)和嫌疑人的三人袭击(🔛)(jī(🕹) )在(🛐)嫌(xián )疑(🌙)人离家很远越(🏋)来越大近时我(wǒ )们(✡)(men )也(👮)结束感觉道越来(🌮)越(yuè )大(dà )不安(⌚)(ān )
说(👐)起(qǐ )来这部电影(yǐng )立时会(huì )华硕(shuò )到人性的一面(miàn )偷窥
从正在到(⛺)结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了(🆘)一个(🕘)杀妻分尸(📱)的案件希(✔)区柯(💅)克(🔱)成功了将我们(🦆)(men )的注意力放在(zài )令人恐惧的凶杀案上
但这(🐼)勾引与被窥来(⌚)讲也是(shì )发(🆓)生了(🥙)什么在你我身上(🐉)的事当你(nǐ )偷窥别(bié )人的时(🤱)候也许你也曾被那样偷窥过希区柯(🏆)克(🔪)(kè )在(zà(🗿)i )到最后给(😋)我们留下来了一个更为可怕地的东(📰)西就是如影随行的窥视(🦄)的(🕒)眼睛
4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克(kè(💪) )施(shī )隆多夫
这是一部透(🔔)着(👊)恶趣味的电影情(😘)节妙(mià(🤰)o )趣横生但又一字(🔨)(zì )一字难(ná(👄)n )懂(〰)过多的(de )隐喻根本无法一笔带过
一部现实中(❗)蕴满奇幻(huàn )色彩(🐬)的影片
一个(🥖)神奇无比的孩(🌪)子可以(yǐ )有意(yì )识(😡)的控制(zhì )自己的成长他(🔆)反(📒)抗身边亲人的所作所为
除(💓)此(cǐ )之(✴)外痛(tòng )苦压抑的人物(🐗)关(✂)系及环境外导(📉)(dǎo )演毫(🖱)不大胆直白的去(qù(🚮) )拍摄拍(🎿)摄(🧓)每一个(📒)镜头可以展示了(le )特珠年代(🔙)的人间百态(🖖)(tài )
奥(🈹)斯卡(kǎ )走(💆)过了一条(tiáo )太(📧)过漫长的成长之路(🈵)影(yǐng )片中(🎹)有着对会(✈)(huì )造成二战悲(💑)剧的(de )时代性与民族性(🆘)的深(shēn )沉思考
影(📫)片的最后奥斯卡驾(🆖)着火车徐(xú )徐地向新生活飞奔而去(🏙)祖母和影片(piàn )正(🍦)在(🌫)一样依旧(🎿)是坐在那(🐨)片生命(👗)起(🧒)源(🧤)的土地上时光(🤠)荏苒世事(✒)变迁唯有生命还(🚬)会一代一代地(🥍)(dì )继续延(yán )续
5洗(🚺)澡(💬)1999年豆瓣(bàn )82分
导(dǎo )演桀骜
澡(zǎo )堂泡泡(🎶)澡是老(👣)北京的一大特色(sè(💗) )风俗
洗澡虽(🧥)然(🦑)(rán )是(🌂)男人戏(xì )无(wú(🕒) )论洗澡吗时(🛴)爱你唱(chà(🌊)ng )歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那就那充满儿(👟)化音的口腔都流(💒)露出北京市井的温情
一辈子可以经营澡堂的老刘(🤸)早年(🐫)无子女两个儿子一个离家很远(yuǎn )多年一(yī )个(🔸)因(🈸)智商(👭)(shāng )边缘送回身边
所有的故事反映了一个现代(📲)化(🌶)的问(wè(🎃)n )题(🚤)传统(📔)和现代之间(jiā(♊)n )的(🐍)很不搭而导(🧐)演选择类型澡(zǎo )堂(táng )这一个独具传统民俗(🍊)活动(dòng )意义的场所(suǒ )展开攻击故事(❣)更是将(🕝)现代化(⏩)态度得(😡)别有深(🐺)(shēn )意
爸(🏺)爸说(♎)他们要去(🃏)很(🥔)遥(🔋)远的地方洗澡啊(🚟)圣(🏩)湖的水不单都能够洗涤身体(🎓)(tǐ )不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得(🥉)(dé )满满的全是(👃)的一(🕣)池子(🧀)水蓝蓝的老(🖇)牌(pái )子上几个大(dà )字(zì )四个大字上(🏗)善若(🔙)水
上(🐽)(shàng )善是水水(shuǐ )不光能洗净人的身体还能(🗣)够洗干净人的灵魂
6太阳照常(🍑)升(㊙)起2007年豆瓣(🥪)79分
导演姜(🐟)文(🔨)
这是一个全(quán )是饱含符号的故事
姜(🕸)文(💔)沉寂七年之(zhī )后(🈴)的又(🥤)一力作(🤟)由四个饱含魔幻现实主(🕔)义风格的(⚡)小故事(🍕)横列分(fèn )为了疯恋枪(㊗)梦四个部分(🌁)
姜文说(🕢)反(🥟)正是一个故(🏝)事没有(💐)(yǒu )四个是他们(📣)说有四(🧞)个你再仔细(🏩)看看也就只能一个不过就一个男的和(🥌)一个女(nǚ )的
这部(bù )外壳(💐)娱乐表面看来政治(⭕)的的电影是对那一个时代的反思值得玩(wán )味(wèi )非线(🍄)性的叙事手(🗾)法(fǎ )蕴满了对人(ré(🌑)n )之欲(yù )望(😄)的神秘描绘每个人物都系统设置的离奇超现实主(zhǔ )义(🥟)
小(xiǎ(🍘)o )提示的是这也许并(bìng )非(⬜)一部(🥀)看(🦇)惯好莱(lái )坞大(dà )片人的菜只不过是(🔨)需要(🏯)沉下心来一(yī )边特殊味道着影(yǐng )片的独有一(🈹)边发(💳)掘(📌)着影片的内涵荒诞的(de )年代无论(lùn )怎样(📏)严肃酷杀太阳(🏿)仍(réng )然早上腾起(🍇)
7鸟人(rén )2014年豆瓣83分(🚱)
导演亚历桑德罗冈萨雷(léi )斯伊纳(😑)里(lǐ )图(tú )
鸟人是(🏰)一部在电影(yǐng )语言的应用上几乎近(♟)乎完美的制(zhì )作(🎀)精美的好(🥜)莱坞电(😒)影
一个(🙌)这般狂暴痴迷于鸟(niǎ(📞)o )的(🌙)人对人的生活还没有一点兴趣甚至(🐳)还到(🚬)最后形态心(xīn )理都开始趋(qū )向于鸟(🧜)的人这(🐔)到(🚖)底是是一个什么呢样的人
导演艾伦(🎣)(lún )帕克按照时空相互纠缠的(de )对比(🏃)手法(🕡)继续讲述(📪)了一(🌥)个想像(⏪)鸟儿一样(🏥)飞(fēi )翔的(de )少(⏰)年的(🐖)故事(😕)
在故(👿)事最后巴蒂在艾尔的(👣)怀里终于(☝)回话了他(tā )如同彻底蜕变般回到自己有过的模(🎌)样(yàng )倒是从(có(🏵)ng )来是没有经历(🚽)过战争没有阴影没有(📉)悲(bē(🥑)i )痛
导演正是我这(🤐)(zhè )样的话将(jiāng )人物(wù )露骨化去具体(🥂)(tǐ )阐述了现实对人的残忍(👕)剥夺而吸(🌙)引我(wǒ )的也恰(🥦)好(hǎo )这种被过分化的鸟(niǎo )人形象(🐁)在他(🌒)(tā )身上看的(🆎)到(dào )对自由的追求和思维
8法(fǎ )国(guó )中尉的(de )女人(rén )1981年豆瓣79分
导演(yǎn )卡雷(🦓)尔赖(🍢)兹(🔣)
法国(📡)中尉的女人这部影(yǐng )片一类英(yī(🔽)ng )国的(📫)民(🌦)族文化遗产电(📗)影不(😔)仅(🛫)仅只不过(guò )它是改(🚁)(gǎi )编(biān )而成自英国文学名著还而且它崇尚(shàng )人物(🚌)的刻(🐳)画认可长镜头的运(yùn )用特别是过去时空其构图(😭)颇具油(🥂)画风格
片中除开(kāi )爱(ài )情这一(😪)传统(tǒ(🥀)ng )的主题本(🗒)片中最新颖的(de )那就是要(yào )如何将戏中戏(xì(🖤) )这样(🗾)的一个结构很好的把握(🍂)在电影(⛵)中的
影片将(jiāng )两个(👉)时代两个(gè(🍛) )不同(🌞)的爱情故事放到一起诉说过去(🍺)时空中(🚴)的萨(sà )拉与查尔斯(sī )的(de )爱情(🤞)故(gù )事现在时(shí )空的安娜与麦克的(🔠)故事
两个时空(🗳)(kōng )的反差极有个性时代(📀)的讽刺
一个生(shēng )在(🐹)维(wé(👚)i )多利亚那(🔙)样的用思(sī )想(🤩)枷(jiā(😤) )锁(🧓)自由的时代里彷(páng )徨无助而坚毅是为(🏥)爱情你选了(🐇)反抗另一个生在自由陛下万岁(suì )的现代却结(💚)(jié )果不(🕺)能想挣脱(🎳)(tuō )世(⚪)俗的链条你(❤)选了一(yī )片(piàn )平静的选(xuǎn )择(zé )逃(🕶)避
现(xià(🥑)n )在看(😝)样子这种对(duì )现世生活的反思(sī )依然本身深刻地(🍿)时(🚗)代意(🐀)义
9放大(😉)1966年(👁)豆瓣(❓)84分
导(dǎo )演米(🚩)(mǐ )开朗(🎧)基罗安东(dō(🏇)ng )尼奥尼(🔚)
真相与幻想之间的界限(🤴)是什么(👝)感官是否需要(yào )能好处我们不认识世界(jiè(🗺) )
安(🕊)东(🏑)尼奥尼曾说(shuō )在放大(🌙)这部(💹)影片(➡)中我则(👺)(zé )一点也没(méi )去表(biǎ(🚜)o )现出(chū )来这个(🛤)主题这是(shì )相(xiàng )当的确的(🤵)(de )而我表(🕷)述的是另外的(🌦)人物和现实之间的直接联系现实事件是死(sǐ )死地地不断地着(📖)(zhe )人物而必然的(🕯)
一位(🗑)发自内心的(⏰)热(👷)爱拍照的摄影师(shī )突然(rá(🏛)n )一天在(🗞)公园抓拍到(🏛)了一(🙌)穿越系列照片在经不断地放大后(⏩)莫(🦓)名其妙才发现那些照片里(✔)刻意隐藏了一起凶杀(shā )案然而还没(méi )有人(⌛)不愿(🚣)意完全相信他的推测(cè )
导演(🌨)将社会坏境与人物内(🚿)心纠缠交(🔋)织(🌸)起来去思考了(🗒)一个真(🔼)相与(yǔ )虚幻的故事即使发现(🔶)自己真(🍜)相也未必会(huì )能(👹)可以(⛄)证明什么
影(yǐng )片结(🚴)尾(wě(☝)i )处(💃)(chù )主人公和(🔘)一群很奇怪(🚒)的年(🗿)轻人挂上不(🥏)必然的虚拟网球在一番未果之前(🍌)主人(🥝)公也渐渐地的正(⌚)在(🤬)由(yó(⛩)u )现实结束(⬆)走入了虚空
10裸岛1960年豆瓣85分
导演(yǎn )新(🎱)藤兼人(🏸)
裸岛是(🐄)(shì(👪) )新(✖)(xīn )藤兼人(🔣)20世纪(📅)60年代创作的一(yī(♎) )部影(🏑)片(🚨)(piàn )正值春(🤤)季二(🎉)战结束(🏼)了后日本的重建期
这部没(🚪)有人物对(duì(🔙) )白的(🐖)电影对岛上艰难地环境的描写主(zhǔ )体形象了岛上(🕧)夫妇生存(🔟)(cún )下来的艰(👈)难地即便有时(🏨)候(hòu )也会更加的无(wú(⛷) )奈阴郁和很厌烦但他(🌼)们那就只要能(💲)(néng )坚持了下来
例如影片到最(zuì )后女(nǚ )人把好不容易挑来的(🍷)水彻底洒了狂(🏜)烈的扯(🔉)掉自己种的蔬(🎎)(shū )菜(⛏)然后把(bǎ )在地(dì )嚎啕而到(🏧)最后(🔑)(hòu )那(nà )就从地上(🙀)爬起来再乱词着机械的(de )工作为(wéi )了生存的而又不(😤)得不(📘)做的劳动这就更加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的(de )精神(🎵)(shén )
一个简(🏩)(jiǎn )简单单的(🚽)故事却非(fēi )常(🌹)好(📓)的反(fǎn )映了二(èr )战后(🎁)60年代(🤤)的日本社会情(🥅)况以及日本大和民族的心(🉑)态